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第61章 后台和前台（第2页）

如果只考虑后台的设备，倒是简单，只要提前做好计划，需要的时候，按一下开关，切换一下线路就完事。

但是，总有一部分设备是要放在舞台上的。

比如罗杰自带的贝斯音箱。

在九十年代，无线连接的方式还存在着致命的缺陷，比如抗干扰能力差、信号不稳定等等。

因此，为了确保演出的质量，必须采用有线连接。

但因为同样的抗干扰问题，连接线的长度最好不要超过六米，这就导致了罗杰本人与贝斯音箱之间的距离不能太远。

这样一来，贝斯音箱就必须要放在舞台上，罗杰身后或者旁边的位置。

吉他也是同样的道理。

舞台用的音箱，当然不可能像练习的时候那么小，体积都很大，一个人搬起来都费劲。

再加上其它乱七八糟的设备，如果大多数乐队都使用自带设备的话，每一段演出之间，光是搬运设备，就要浪费掉不少的时间。

对观众的观看体验来说，绝对有不小的影响。

“我们这是独立音乐节，像你们这样装备齐全的乐队没几个，大部分还是用我们提供的设备。”

向导耸耸肩。

言下之意，像Murphy乐队这么奢侈的，在这种独立音乐节上并不常见。

事实上，大多数独立乐队甚至买不起大型演出所需要的大型音箱、特定频率的拾音话筒、调音台等专业设备。

即使买得起，也很少有人这么舍得。

独立乐队，在绝大多数情况下，都可以和贫穷画上等号。

一件两件的或许不算太贵，比如说罗杰在这场演出会使用的贝斯音箱，价格大约就在三千多美元。

但所有设备，全部加起来，却会将演出成本推到一个非常高昂的数字上。

“罗杰，就算每个乐队都用自己的手箱，也不会出现你说的那种情况。”

西奥多插话道：“到时候所有的音箱都会摆到舞台上，乐队上台，只开自己需要的，其它的全部关掉，不会造成任何影响。

另外，做返送系统的话，大部分乐队用的都是无线耳机，只有我们是用音箱。”

西奥多这么一说，罗杰立刻明白了过来。

事实上，这个细节痕迹很明显，但很容易被人忽略。

在许多演唱会，或是音乐节等大型演出上，往往可以看到舞台上摆放着大量的音箱。

摆放整排音箱，有时候是为了看上去更有气势，有时候就是要根据乐队或者歌曲的不同，使用不同的音箱。

事实上，在一大堆音箱之中，真正开启的，同一时间里只有少数的几个罢了。

而且这些音箱，也不是真正播放给观众听的，而是拾音需要。

拾取的声音经由调音台之后，才会传递到扩音器中，这才是观众能够听到的声音。

分辨的方法也很简单，哪个音箱前面有话筒，就是开启着的，其它的都处于关闭状态。