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第九十章 乌菲兹的莱昂纳多（第2页）

“我昨天已经将整个美术馆的画作看过一遍了，不知道你在找哪副画？”

“是这样，爸爸和妈妈曾经在这个美术馆参观，他们在一幅莱昂纳多－达芬奇的作品前驻足观赏。

妈妈当时正怀着我，而我就在那时开始使劲踢腿，爸爸说，这是一种预兆，这就是我名字的来源，我想看看那幅画。”

苏烈没想到莱昂纳多跟这个美术馆还有这样的渊源，想了一下道：“这里有三个画室陈列达芬奇的画，15画室，37画室，44画室，我可以带你去，不过我觉得你最好向你的父母打个电话，问问是哪一幅。”

莱昂纳多摇头：“我打过电话，他们也已经忘了是哪幅画了。”

这倒不意外，谁还记得自己二十多年前看的是哪幅画呀！

苏烈笑着道：“那你只能把达芬奇所有的画都看一遍了，这样肯定不会错过。”

“这是个好主意，只是这里太大了。”

莱昂纳多笑着点了点头，他找苏烈就是想让他给自己带路，随便作下介绍，抬头看了一眼苏烈刚才看的那幅画，“这幅画确实不错。”

“这是伦勃朗28岁时的自画像，此时的他生活优越，无忧无虑，所以画上的他穿着高贵的身饰，一脸自信的表情，不过我们还是可以感受此时的他眼神之中流露出的一丝忧郁，倒是跟你有点相似。”

莱昂纳多笑道：“我忧郁吗？”

苏烈道：“有一点，大概和经历有关吧！”

莱昂纳多一愣，泰坦尼克带给了他金钱和名誉，不过这几年他并不快乐，带有一点忧郁感倒是真的，他不想提这些不开心的东西：“你为什么喜欢这幅画，我看你在这幅画前坐了几个小时。”

“我在思考对伦勃朗对光线的处理，他对光线的处理很有质感，我希望能够把这样的光线用在自己的电影镜头中！”

莱昂纳多本以为苏烈是狂热的美术学生，此时听他说电影镜头，吃了一惊：“电影，你不是学美术的？”

苏烈笑着挠了一下头：“忘了自我介绍了，我叫苏烈，是一个导演，在这里看画，是想从伦勃朗的光线中吸取灵感。”

这种说法非常奇怪，有点超出莱昂纳多的理解范围：“这画的光有什么特别的吗？”

“这是非常有名的伦勃朗式布光。”

苏烈站起来，指着画中人物的脸道，“你看，这个光是从左往右打的，在人脸的右边形成一个了三角型的光斑，因此这种布光又被称作三角光。

分别由，眉骨和鼻梁的投影，及颧骨暗区包围形成。

强烈的明暗对比，用光线塑造形体，画面层次丰富，富有戏剧性，这种布光法可以非常好的表现出人的深邃和坚毅，并且强调面部线条，非常适用于刻画男性角色。”

“电影也可以这样布光？”

“可以，其实伦勃朗布光法并不复杂，人物的四分之三面部对着摄影机，主光在人物面部方向同一侧45度左右；再布一个辅助光，表现面部细节；然后布置一盏背景灯，打亮背景；最后人的斜后方布置一盏灯，打在人物轮廓上形成轮廓光。

不过要好这种光并不容易，需要灯光、摄影、导演通力合作，需要非常强的艺术感才行，马丁－斯科塞斯用这种光用得比较好，你好像刚好跟马丁－斯科塞斯合作了，应该有感觉。”

莱昂纳多刚刚跟马丁斯科塞斯合作了《纽约黑帮》，想了想电影中的光确实跟眼前这幅画上的光相似，画面也有油画般的质感：“你说得很对，就是这种感觉，难怪我觉得熟悉，那，还有其他什么很特别的光吗？”

“挺多的，分割布光，环形布光，派拉蒙式布光，就说派拉蒙式布光吧，这种是早期好莱坞影片惯用的布光法，又称蝴蝶光。

布光方式的时候主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子的下方投射出阴影，阴影似蝴蝶的形状，使人物脸部有一定的层次感。”

莱昂纳多想了想，好莱坞的黑白片还真是这样布光的：“没想到电影的布光还有这么多讲究。”

“电影本来就是光影的艺术，光特别重要。

对了，你不是要找达芬奇吗，要不我带你去？”

“那就麻烦你了！”

莱昂纳多本来就想找一个懂美术的人做向导，眼前这位不但懂美术，而且懂电影，是最合适不过的人选了。

苏烈做出了一个请的手势，然后和莱昂纳多一起往画室外走去。

（王家卫特别喜欢用伦勃朗式布光，他的电影男性都是这种打光，《一代宗师》为了表现宫二的刚毅，也是打的这种光。

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