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第二十四章 好评（第2页）

而阴柔的阿兰则“纵他虐我千百遍，我仍待他如初恋”

，除了为自己的纯洁爱情辩护，他对小史从不反抗，始终对他百依百顺，央求他给哪怕一点点的爱。

阿兰个性温柔、逆来顺受，在爱情中的盲目表现有如女人，与小史的粗暴和强悍作风形成鲜明对比。

这是王大伦第一次看到银幕上自己塑造的形象，成就感油然而生。

回想起拍摄时的点点滴滴，他突然很激动，是他创造了小史，创造了他扭曲的性格，创造了他的屈服。

他仿佛看到的不是一段影像，不是一个电影人物，而是一个活生生的人，一个由自己创造的有血有肉的人。

没错，这就是我的作品！

影片结尾在昆曲《游园惊梦》的背景音乐中，小史满脸的茫然和踽踽独行的被击垮的背影……

画面定格，一排排演职人员的名单快速的打出。

“哗哗……”

灯光亮起的同时，影院中爆发热烈的掌声。

首映空前成功。

导演张远和主演王大伦自然受到了媒体的追捧，但面对“哒哒哒……”

如机关枪扫射般的西班牙语的提问，两人只有面面相觑，无所适从。

好在有老克充当翻译，回答了几个英语和法语的问题。

第二天上午，四人齐聚张远的房间，老克一大早就出去买了一摞英文版报纸，用他那古怪的中文口音一份一份念着评论：

“影片恰到好处地运用中国古典歌剧的调子让现实与梦幻自然地交融，使整部片子连贯紧凑，具有较强的统一性。

影片在日落后开始主要剧情，以第二日清晨的日出落幕，故事在一夜里发生、发展、高潮、结束，这样的安排似乎在刻意地追求古典戏剧的“三一律”

，然而又反倒使影片具有了形式另类的先锋色彩。”

老克满意的点点头，笑道：“这是《民族报》的专栏，他们打了8.5分，这个分数算是高的。”

说着，又翻到下一张，看了一会儿，收敛了笑意，道：“嗯，《纪事报》的专栏就不太友好了。”

“念念。”

媒体嘛，任何事总归是褒贬不一的，听够了赞扬的张远似乎不太在乎负面评论。

“《东宫西宫》在许多方面都力图加入新的元素以表现在同性.恋现象上的探索并展示其先锋性，但是片中阿兰充满过多表现意味的独白式叙述给人以一种不自然感，而那种中国古典歌剧的场景的插入，以黑夜作为故事发生的背景，这些种种为影片添上神秘色彩的因素，也在无意识中向观众传递了一种同性.恋者的生活是神秘且奇怪的信息，这大概是同性恋群体不想要的。”

听老克读完，张远马上就不服气了，道：“同性.恋在中国就是神秘的，奇怪的。

到现在同性.恋在国内依然是一种病，一种精神疾病，我就是要把这个在电影里反映出来。”

“那是老外不了解中国，我看这种评论挺正常的。”

张建插了一句，安慰了一下张远。

老克也点点头，表示同意，继续看另一份报道，道：“咦，这个评论写的倒挺有意思的。”

说着就开始读起来：

“我们注意到影片在设置场景时，布置了一个特别有意思的设计：事件发生地——警察局的构造，这个屋子四面都有门窗，人可以绕着该建筑从不同的角度往里窥视。

而那位警察正是一边绕行一边窥视屋内的镜头，不禁让人想到福柯提到的边沁关于全景敞视建筑的设计。

边沁是英国的思想家，他针对监狱改革设计出全景敞视建筑，即一个环形建筑，中心是一座瞭望塔楼。

瞭望塔有一圈窗户对着环形建筑。

在环形建筑里的每一个小囚室，都会被中心瞭望塔里的监督者所监视，而犯人却看不到塔中的人。