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第96章 逆推与破坏重建的区别（第2页）

第一步：梳理主线，明确了当前剧情挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。

然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；

第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为多种完全不同的后果情况，最后，反推方法途径。

第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。

即：设计支线剧情来实现这些新的后果。

支线是否能够顺利从主线中拆出来，会不会夹缠不清，造成叙述被打乱节奏，

主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。

。

。

避免出现这些问题，要注意的就是那些打分标准里强调的点：

1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。

2、地点不能完全重叠。

时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。

3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个的主线，也应该保持推进。

比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。

全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”

，，主线上的进展是其他人推动的而已。

我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”

。

所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”

的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过主角暂时脱离了主线而已。

再次强调哈，设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整节奏、为作品**增加铺垫的一种办法。

**宣泄之前需要大量的铺垫，

这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。

如果你的故事只有孤零零单独一条主线，不管你怎样去设置障碍、提前埋伏笔，设置很多有一个惊天大秘密就不告诉你的悬念，一个劲儿的让故事曲了又折，仍然会显得非常单调。

毕竟一本书的大主线很好辨认的。

你把这根主线再怎么细分，折腾，大的剧情走向是不变的。

这实际上等于你的故事接下来的每一步发展读者早就知道了，随便猜个八九不离十，自然就觉得无趣、没劲，故事老套没新意了。

很多时候我们被批评套路化，实际上这不是套路有问题，而是写这个套路的过程没写好，支线剧情如果能设计得合理、巧妙，能明显的起到避免故事的可预测性的作用。

至少是干扰故事的可预测性。

这就是支线剧情最重要的用途。

然后我们再说今天课后作业。